|
Aanvankelijk koos Escher voor een
opleiding tot architect, doch zijn passie voor de grafiek deed hem
al snel van gedachten veranderen. In Haarlem leert hij van S.
Jessurun de Mesquita de beginselen van de grafische kunst en trekt
vervolgens rusteloos door Zuid Europa, waar hij de architectuur en
landschappen schetst en bestudeert. Zijn realistische stijl en
thematiek verandert sterk na 1936, het jaar waarin hij de eerste van
zijn beroemde “onmogelijke werkelijkheden” tekent. Gefascineerd door
het majolica tegelwerk in het Alahambra raakt hij geobsedeerd door
de ideeën die aan de systematische vlakverdeling ten grondslag
liggen, zoals de kristallografische principes van de verschuiving,
spiegeling en draaiing.Zijn studies getuigen in zijn eigen woorden
“veelal van mijn verwondering over en bewondering voor de
wetmatigheden die de ruimte om ons heen bevat. Wie zich verwondert,
geeft zich rekenschap van een wonder”. Escher wijdt de rest van zijn
leven als grafisch kunstenaar aan het incorporeren van transcendente
ideeën als metamorfose en oneindigheid binnen de wereld van de
mathematica. |
|
ESC 01 FISH
h. 20 cm |
|
ESC 02 FISH-BIRD-SKY
h.18 cm |
|
| Vissen,
potlood, inkt, aquarel en goudverf op Japans papier, 1938
Vierkleurig systematische vlakverdeling, gebaseerd op het combinatie
driehoek-vierkant- systeem. Al vroeg schetste Escher zulke
aandoenlijke visjes, die gebaseerd lijken te zijn op de door hem
bewonderde Japanse prentkunst. Bij deze vlakvullende tekening
schreef hij het epigram “Hengelaars-droom”: Zoo vol van vissen is de
vliet, Dat men het water niet meer ziet |
|
Vogel-Vis,
aquarel, inkt en kleurpotlood op Japans papier, 1938 Systematische
vlakverdeling, gebaseerd op het rotatie-paralellogram-systeem,
waarin Escher voor het eerst gebruik maakt van een dubbel motief. De
vogels en vissen symboliseren de twee elementen, en het systeem
vormt de grondslag voor de korte tijd later getekende metamorfose
“Lucht en Water”. |
|
| |
ESC 03 FISH-BIRD
h. 17 cm |
|
|
|
|
Lucht en
water, houtsnede, 1938 Escher past hier zijn beroemde
metamorfose-techniek toe om de figuren te laten verdwijnen in de
achtergrond, en verbeeldt aldus de verbondenheid van het leven met
de elementen. De twee werelden lijken in elkaar op te lossen waar de
contouren elkaar raken. Daar worden zowel het motief als de
achtergrond vlakvullend en vindt de transformatie plaats. |
|
|
|
ESC 04
SPHERE, FISH h. 7 cm |
|
SPHERE, ANGELS AND DEVILS
ESC05
h. 8 cm |
|
|
Bol met vissen,
beukenhout, 1940 Systematische vlakverdeling op basis van de
drievoudige rotatie. Gefascineerd door het door hem zeer bewonderde
Japanse houtsnijwerk transponeerde Escher gedurende de oorlogsjaren
enkele motieven op houten bollen. Daar de bolvorm geen grenzen kent,
leende deze zich uitstekend voor zijn ‘oneindige”systemen. De bol
met vissen was zijn eerste, en persoonlijke meest favoriete,
bolreliëf. |
|
Bol met engelen en duivels, ahornhout,
1942 Systematische vlakverdeling op basis van de drievoudige
rotatie. Gefascineerd door het door hem zeer bewonderde Japans
houtsnijwerk transponeerde Escher gedurende de oorlogsjaren enkele
motieven op houten bollen. Daar de bolvorm geen grenzen kent, leende
deze zich uitstekend voor zijn “oneindige” systemen. Deze specifieke
bol kent een hemelse zijde, waar de engelen hoog op het relief
liggen, terwijl aan de andere kant de donkergekleurde duivels het
meest uitsteken. |
|
|
|
|
|
|
|